recenzeher.eu

Viihdeuutisia Popkulttuurin Faneille

Avalonin sumut

Artikla

Avalonin sumut

tyyppi
  • Kirja

Neljän tunnin ja kahden yön tv-elokuva alkaa sanoilla ”Suurin osa siitä, mitä luulet tietäväsi Camelotista… on pelkkää valhetta.” Mikä tämä on – toinen paljastus räikeästä, tragedioista alttiista Kennedy-klaanista? Ei suinkaan – se on paljastava, tragedialle altis kuningas Arthur-klaani, täydennettynä lauseilla, kuten ”Tunnen menetystäsi, rakas serkku. Kukaan ei koskenut minuun niin kuin sinä.' Woo-hoo, miekka ja taikuus ja kaksinkertainen teko!

Täytyy myöntää, etten mennyt The Mists of Avaloniin kovinkaan odottaen; ei ole koskaan ollut paljoa käyttöä sellaiselle fantasiakirjoitukselle, jota myydyin kirjailija Marion Zimmer Bradley tarjoaa: satujen feministinen turskansirkka, purppuranpunaisessa proosassa kierrettynä. Mutta kuten Gavin Scott on sovittanut ja ohjannut Uli Edel (1989:n Last Exit to Brooklyn), tämä Avalon on paljon vähemmän sumuinen kuin odotin. Varmasti auttaa, että tarinan keskeistä hahmoa Morgainea, pappitar kuvitteellisessa brittiläisessä Avalonin kuningaskunnassa, esittää ER:n Julianna Margulies terävällä tyylillä, joka välttelee ahkerasti leiriytymistä ja terävämmällä englantilaisella aksentilla kuin luulin hänen selviävän. kuulostamatta typerältä.

Sen sijaan Margulies edustaa sellaista hameen pukeutunutta voimahahmoa, jota Bradley ja hänen enimmäkseen naispuolisista lukijoistaan ​​koostuva legioona ihailevat. Avalonilla on tähän aikaan yllättävän rohkea viesti: On miespuolinen jumala, mutta myös ylin jumalatar. Anjelica Hustonin Viviane (ylitetty Lady of the Lake) väittää, että tämä jumalatar on ”kaikki luonnossa…. Hän on kaikki mikä on kaunista ja kaikki mikä on myös tuskallista.' Jos hänen kättään heiluttavalla kädellä heiluttavalla kädellä esitetyt sanat muistuttavat sinua niistä vanhoista ”Ei ole mukavaa huijata luontoäiti” -margariinimainoksia, no, et ole kaukana: Bradley ja hänen sovittelijansa muodostavat ”jumalattaren suuren sisaruuden”. jonka kaikki naispuoliset seuraajat asuvat unelmavaltakunnassa (kuningakunnassa?), joka on erotettu ruumiillisesta maailmasta – sinähän sen – Avalonin sumut, jonka läpi pääsee vain naiseksi muuttunut pappitar itse.



Jälkimmäisten joukossa on kolme sisarta: Hustonin Viviane; Caroline Goodallin hauras Igraine, joka anglosaksisessa Britanniassa on Cornwallin herttuatar; ja Joan Allenin ihmeellisen kiero Morgause. Margulies' Morgaine on Igrainen tytär, joka – kestä minua, nyt – harrastaa seksiä puoliveljensä King Arthurin (Edward Atterton) kanssa, mutta hän ei tiedä syyllistyneensä puoliinsestiin, koska heillä oli tuolloin naamarit, jotka ovat jopa huijannut Tom Cruisen Eyes Wide Shut -elokuvassa. Morgaine synnyttää huonon siemenen rasvaisilla punoksilla nimeltä Mordred, jota esittää Hans Matheson (ajatellen Corey Feldmania tarkoituksella), joka kasvaa haluten hallita Britanniaa. Ja minulla ei ole edes tilaa mainita Arthurin parasta kaveria, Lancelotia (ramaisen seksikäs Michael Vartan), joka on rakastunut Arthurin vaimoon, Samantha Mathisin Gwenhwyfariin (tyypillistä tällaiselle fiktiolle on vaihtoehtoisten, arkaaisten kirjoitusten käyttö tämä nimi, jonka tunnemme yleisemmin nimellä Guinevere).

Totta, satunnaisia ​​huutoja, kuten laulavaa linjaa 'Olet soturi, Lancelot - tykkäät heittäytyä taisteluun, tuli mikä tahansa.' (Tra-la-la-la-la.) Mutta Oscar-palkitun kuvaaja Vilmos Zsigmondin (Kolmannen lajin läheiset kohtaamiset) kuvaaman Prahan sopivan likaisen näköisessä osassa, Avalonissa on säännöllisesti näyttävästi lavastettuja taistelukohtauksia välillä. 'Saksibarbaarit' ja jalo kristitty/jumalattar -liitto. Siinä on jopa näppärä tehoste, jossa Arthurin legendaarinen miekka Excalibur leijuu ylös taivaalle ja muuttuu hehkuvaksi ristiksi – elävä synteesi tarinan maailmallisista ja henkisistä teemoista.

Avalonin sydän on kuitenkin edelleen sen naiskeskeinen mytologia. Sarjakuvat, jotka vaihtelevat Wonder Womanista (joka edelsi Bradleyn työtä pari vuosikymmentä) kirjailija Alan Mooren nykyiseen Prometheaan (jumalattaresta, josta tulee pulp-fiction-sankaritar, joka on reinkarnoitunut sukupolvien kautta naisia), todistavat tyttöjen popkulttuurin houkuttelevuuden. tehoa. Avalonin TV Mists näkee tämän ylivertaisten naisesimerkkien nälän.

Elokuvantekijät puhalsivat kuitenkin hyvän musiikillisen vihjeen: he ylisoivat Loreena McKennittin Celtic New Age -dirgejä; sen sijaan niiden olisi pitänyt kuulua Bryan Ferryn Roxy Musicin vuoden 1982 albumilla laulamaa rehevää heraldista sävelmää. Sen otsikko? 'Avalon.'

Avalonin sumut
tyyppi
  • Kirja
kirjoittaja