Dennis Hopper oli visionäärisin kaikista Hollywoodin pahoista pojista

Artikla

Ilmestyskirja. Nyt

Näytä lisää tyyppi
  • Elokuva
genre
  • Sota

Kuvan luotto: Everett Collection Tekipahien poikien maailmassa hän oli todellinen artikkeli – luonnostaan ​​syntynyt sääntöjen rikkoja, Hollywoodin kapinallinen, joka teki keskiyön ajeluja villin puolella James Deanin kanssa, joka oli liian hippi (ja liiankin) räjähdyshippi. tumma) päästääkseen auringonpaisteen sisään. Dennis Hopper, joka kuoli lauantaina 74-vuotiaana, oli näyttelijä ja elokuvantekijä, joka rikkoi rajoja ei vain siksi, ettei hän pitänyt niistä; useimmiten hän ei edes nähnyt niitä. En koskaan unohda sitä kertaa, kun sain olla huoneessa hänen kanssaan. Oli elokuu 1979 lauantaiaamun lehdistötilaisuudessa ensimmäisen amerikkalaisen esityksen jälkeen Ilmestyskirja. Nyt . Näytös oli pidetty edellisenä iltana Ziegfeld-teatterissa Manhattanilla. Olin röyhkeä korkeakoulutoimittaja, joka oli tunkeutunut sisään ja joka oli edelleen kiusannut elokuvasta: sen hallusinaatiovoimasta, majesteettisuudesta ja väkivaltaisesta omituisuudesta. ('Ride of the Valkyries' -jakso oli niin pysyvä, että se pomppasi mieleesi jatkuvasti, kuten ikioma elokuvallinen Vietnamin takaisku.)

Lehdistötilaisuudessa he olivat enimmäkseen paikalla, nerokkaat taiteilijat, jotka olivat uurastaneet tämän elokuvan parissa puoli vuosikymmentä: Francis Ford Coppola, joka käytti tilaisuutta hyväkseen ja antoi ensimmäiset kuumeiset lausuntonsa rohkeasta uudesta teknologian maailmasta. astumassa sisään (hän ​​kutsui sitä 'viestintävallankumoukseksi', ja vaikka harvat tiesivät mistä hän puhui, 30 vuotta myöhemmin on selvää, että hän oli oikeassa); Robert Duvall ja Martin Sheen, joista jälkimmäisellä oli korvaamattomia tarinoita työskentelystä norsun ja eksentrinen Marlon Brandon kanssa (joka ei tietenkään ollut vaivautunut ilmestymään puhumaan joukon toimittajia); ja Hopper, joka otti heti lehdistötilaisuuden huumausainehovihovin roolin. Mitä kivisempi, kosmisempi ja vähemmän johdonmukaisempi hän oli, sitä enemmän hän päätyi dominoimaan kysymyksiä ja vastauksia ja murskaamaan kaikki huoneessa olevat, vaikka nauroimmepa hänen kanssaan tai hänelle, oli loppujen lopuksi aikamoista. avoin kysymys.

Tähän päivään mennessä minulla ei ole aavistustakaan, oliko hän todella korkealla, mutta sillä ei ollut melkein mitään väliä: Hänen hämmentävät julistuksensa kaikesta elokuvanteosta Amerikan osavaltioon saivat vaikutelman siltä, ​​että hän ei olisi koskaan lopettanut jännityksen soittamista. ei-toivottu, sodasta murtunut valokuvajournalisti sisään Ilmestyskirja. Nyt . Tai ehkä vain hänen esityksensä elokuvassa ei ollut todella suoritus ylipäätään. Ei voida kiistää, että Dennis Hopper teki itselleen pienen vitsin sinä päivänä. Hänen kuunteleminen oli kuin katsoisi 60-luvun viimeistä yhteistuhkaa, joka roikkui ilmassa ja oli valmis putoamaan. Samaan aikaan et voinut irrottaa silmiäsi hänestä. Hän oli hovin huijari ja junan haaksirikko, ja hän oli myös joka tuumaa tähti. Jo hajoamisessaan hän soitti omaa legendaansa kuin bad-trip-virtuoosia.



Kuvaluotto: Luca Ghidoni/Getty Images Asia on, että jopa hänen huumausaineiden poisjäämisensä loi lopulta yhden Hollywoodin historian suurimmista näyttelijäpaluista/voitoista. Seitsemän vuotta myöhemmin, mikä olisi - ainakin minun mielestäni - 1980-luvun suurin yksittäinen elokuva, David Lynchin Sininen sametti , Hopper antoi esityksen, joka oli enemmän kuin 'tumma' ja 'pelottava' ja 'kammottava' ja kaikki muut sanat, joita voit asianmukaisesti heittää siihen. Hän piti esityksen, joka järkytti yleisöä luuta myöten tuntemallaan pahasta. Hopperin Frank Booth osoitti edelleen näyttelijän 1950-luvun juuret. Hän oli rasvoja painajaisistasi, rikollinen, joka on kasvanut likaiseksi vanhaksi isä-sedäksi. Mutta kun hän veti esiin tuon huumesäiliön, napsahti kaasunaamarin päälle ja alkoi hengittää sisään, näimme, mihin hän oli juopunut – miehen, joka oli poissa ajankohdasta, todellinen moderni hirviö, ei vain addikti vaan perimmäinen addikti, kaveri, joka oli kiinnostunut asioista, joista meillä ei ollut aavistustakaan, koska hän oli mennyt jonnekin matkan varrella että kauas mennyt siitä, että pystyin saamaan nautinnon normaalista nautinnosta. Frank Booth oli 50-luvun painajainen kohtaa 60-luvun painajaisen, josta tuli 80-luvun painajainen: goottilainen perverssi sadistihuligaani, jonka henki kuiskasi sankarille: 'Olet aivan kuten minä!' Joten jollain tasolla Hopper (ja Lynch) kuiskasivat myös yleisölle.

Ne ovat varmasti pelottavia ajatuksia, mutta kun Dennis Hopper puhuu Sininen sametti , tuon melodisen murun kanssa, hän ei ole vain kävelevä uhka, kaveri, joka tulee unelmiisi ja pysyy siellä. Hän on konna omiensa kanssa oma pahoja unia, pelottavan aikuinen rasva-psykootti, joka on joutunut demoniensa orjuuteen – huumesäiliöön – ja ihailee niitä entistäkin enemmän tästä syystä. Hopper ei vain tehnyt itsestään pikkukaupungin alamaailman möriä. Hän paljasti itsensä näytöllä ja yhdisti oman pimeän puolensa hahmon puoleen samalla tavalla kuin Brando teki sen. Viimeinen tango Pariisissa . Hopperin esitys on sähköinen pahansuopaisuus, joka ammuttiin suoraan sielusta. Se oli katarsis, jota kohti hänen koko uransa oli rakentanut.

Dennis Hopperilla oli tietysti kaksi uraa. Hän oli näyttelijä, josta tuli elokuvantekijä, ja se, mitä näet hänen ohjaamiaan elokuvissa, on poikkeuksellista lupausta, joka ilmentyy yhdestä orgaanisen loiston tuoreesta räjähdyksestä ja sitten suuresta määrästä värikästä lopputulosta. Easy Rider Hänen vuonna 1969 ohjaama kaksi hippiä kyydissä -löydä oikea-America -chopper-odysseia ei ole vain Bonnie ja Clyde , the uuden Hollywoodin muodostava elokuva. Se on elokuva, joka kestää ajan kokeen täsmälleen samalla tavalla kuin draaman kahdesta vaeltelevasta pitkäkarvaisesta löytääkseen vapautta valtatiellä ei pitäisi.

Katsella Easy Rider tänään, ja näet, että jokainen kimalteleva panoraamakuva, jokainen syventynyt dialogirytmi, jokainen tilanne ja rosoinen dramaattinen takakuja sopivat yhteen niin kuin vain syntyneen elokuvantekijän työ voi. Hopper, joka oli teini-iässä tehdessään debyyttinsä näytössä Kapinallinen ilman syytä (1955), tuli täysi-ikäiseksi 1950-luvun ulkoisesti ahdasnauhaisessa, napitetussa Hollywoodissa, mutta tunnelmallisen, emotionaalisesti herkän (ja biseksuaalin) James Deanin maanmiehenä hän kirjoitti jo vallankumouksen ensimmäistä lukua. piti tulla. Kun hän sai mahdollisuuden tehdä Easy Rider , hän kaatoi siihen vuosikymmenen halun, vapautumisen, nihilismin, epätoivon ja nälän, ja elokuvan vapaus on jokaisessa kuvassa. Siellä löytöilmassa hahmot hengittävät. Taiteilijana Hopper osoitti vaistomaista hienostuneisuutta kuvata itseään ja Peter Fondaa, kahta naarmuuntunutta hippi-pyöräilijä-antisankaria, ei vain ristiretkeläisinä vaan tragikoomisina hölmöinä. Näin ensimmäisenä Easy Rider kun olin 11-vuotias (se oli ensimmäinen aikuisten elokuva, johon hiipiin), ja elokuvan loppu – tuo putoavan tien varrella onnettomuuden helikopterin kuoleman laukaus, jonka huomaat jo nähneen happamassa hallusinaatiossa – pelotti ja hallitsi minua kuin mitään en ollut koskaan nähnyt. Tämä ei ollut vain trendikäs nuoriso-huumekulttuurielokuva. Se oli huumeista tehtyä elokuvaa.

Siinä vaiheessa, potkittuaan New Hollywoodin oven, Dennis Hopper olisi voinut kirjoittaa oman lippunsa. Ja hän teki - syttymällä nopeasti ja kirjoittamalla lipun unohdukseen. Hopperilla oli ainutlaatuinen taito mytologisoida itsensä ja kaksi vuotta sen jälkeen Easy Rider , kun hän oikeutti seurantatyönsä Viimeinen elokuva (1971), se oli kutsu vastakulttuuriyleisölle nähdä se jo hajoavan järjestelmän tuotteena. Sekalainen natiivi-tyylikäs viestien levittäminen, psykodramaattinen närästys ja apokalypsi… vau! hemmottelua, kaikki ammuttu Perussa, Viimeinen elokuva itse asiassa Hopper tuhosi Hollywood-meets-the-new-youth-generation -liiton, jonka hän oli auttanut saamaan aikaan.

Ympärillä on kokonainen kämppä Viimeinen elokuva - että se on virheellinen 'visionäärinen' teos, liian puhdas ja rohkea sille järjestelmälle, joka oli antanut sen olla (joten järjestelmä ei siis voinut antaa sen olla). Mutta minulla oli harvinainen tilaisuus katsoa sitä suurelta näytöltä 80-luvun lopulla, ja näkemäni elokuva oli suoraan sanottuna katsomaton sotku: kuvat sidottu yhteen sattumanvaraisella hylkäämisellä ja Hopper kohteli itseään ikonina, joka ei enää halusi vaivautua olemaan näyttelijä. Viimeinen elokuva on todellinen messiaanisesti monimutkainen katastrofi, kuten Alex Coxin heti jälkeen tekemät elokuvat Sid & Nancy . Elokuvan 'viimeisyys' ei merkitse mitään - paitsi ehkä Dennis Hopperin vetäytyminen elokuvanteon maailmasta. Yksi hetki on kuitenkin omituista: rakastelemalla vesiputouksen alla (tai ainakin se on minun muistoni siitä), Hopper levittää joitakin samoja kiimainen kiihkon ääniä kuin hän tekee sadomasokistisissa seksikohtauksissa. Sininen sametti . Mikä saa sinut ihmettelemään, kuinka paljon Frank Boothista hän todella veti pois itsestään.

Lopulta takaisin maailmaan ja järjestelmään liittynyt Hopper ohjasi pari melko hyvää elokuvaa: 70-luvun lopun outoa. Out of the Blue (1980) ja tietysti värit (1988), Los Angelesin poliisidraama, johon hän toi todellista karkeutta, välähdystä ja myrskyisää tunnelmaa ohjaten Sean Pennin ja Robert Duvallin läpi heidän miellyttävimmistä Method-lite-ilotuliteistaan. Hän näytteli myös melko siistejä ovelia ja ikäviä roistoja, erityisesti pelissä Nopeus (1994). Kaiken kaikkiaan voidaan kuitenkin sanoa, että hän melkein ei voinut olla palaamatta takaisin rooliin, jonka hän tiesi parhaiten: Dennis Hopperin, visionääriksi muuttuneen, uhriksi muuttuneen 60-luvun selviytyjän rooliin. Aivan loppuun asti, noissa Ameriprise-buumi-eläkkeelle jääneissä mainoksissa (jotka ovat todella nerokkaita, ja niiden alateksti sanoo: Jos hemmetti Dennis Hopper voi suunnitella tulevaisuuttaan, kuin sinäkään!), hän ei koskaan menettänyt kalju-aavemaista, hienostunutta komeuttaan tai leikkisää riemua, joka niin usein herätti hänen stoner-miellytyksensä. Sisään Ilmestyskirja. Nyt , hän on itse asiassa melko nerokas, ja hän käyttää räjähdysherkkyyttään tietävänä burnout-komediana. Kuten kaikissa parhaissa elokuvissaan, joko kameran takana tai edessä, hän laittaa demoninsa suoraan esiin, ikään kuin voittaakseen ne paljastamalla ne, ja sitä varten hän on aina taiteilija enkelien puolella. .

Ilmestyskirja. Nyt
tyyppi
  • Elokuva
genre
  • Sota
mpaa
suoritusaika
  • 153 minuuttia
johtaja